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This constant high rate of ROS production leads rapidly to extreme macromolecular oxidation, here it is observed in the AOPP and MDA detected after 3 h in samples treated with bare P25TiO2NPs (Fig. 6Fig. 7). Macromolecular oxidation includes, among others, both protein and lipid oxidation. The ROS causes protein oxidation by direct reaction or indirect reactions with secondary by-products of oxidative stress. Protein fragmentation or cross-linkages could be produced after the oxidation of amino acid side chains and protein backbones. These and later dityrosine-containing protein products formed during excessive production of oxidants are known as advanced oxidation protein products (AOPP). They absorb at 340 nm and are used to estimate the damage to structural cell amino acids. Lipid oxidation is detected by the conjugation of oxidized polyunsaturated lipids with thiobarbituric acid, forming a molecule that absorbs light at 532 nm. Polyunsaturated lipids are oxidized as a result of a free-radical-mediated chain of reactions. The most exposed targets are usually membrane lipids. The macromolecular damage could represent a deadly danger if it is too extensive, and this might be the case. Moreover, it could be observed that cellular damage continues further and becomes irrevocable after 6 h and MDA could not be detected. This may be due to the fact that the lipids were completely degraded and cells were no longer viable. Lipids from the cell membrane are the most prone to oxidation. In fact, lipid peroxidation biomarkers are used to screen the oxidative body balance [51]. At the same time, AOPP values are up to 30 times higher for bare nanoparticles in comparison to the functionalized ones.

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Cet article traite de la découverte de lithopone phosphorescent sur des dessins à l'aquarelle, datés entre 1890 et 1905, de l'artiste Américain John La Farge et de l'histoire du lithopone dans l'industrie des pigments à la fin du 19e et au début du 20e siècle. Malgré de nombreuses qualités souhaitables pour une utilisation en tant que blanc dans les aquarelles et les peintures à l'huile, le développement du lithopone comme pigment pour artistes a été compliqué de par sa tendance à noircir lorsqu'il est exposé au soleil. Sa disponibilité et son usage par les artistes demeurent incertains parce que les catalogues des marchands de couleurs n'étaient généralement pas explicites à indiquer si les pigments blancs contenaient du lithopone. De plus, lors d'un examen visuel, le lithopone peut être confondu avec le blanc de plomb et sa phosphorescence de courte durée peut facilement être ignorée par l'observateur non averti. À ce jour, le lithopone phosphorescent a seulement été documenté sur une autre œuvre: une aquarelle de Van Gogh. En plus de l'histoire de la fabrication du lithopone, cet article décrit le mécanisme de sa phosphorescence et son identification à l'aide de la spectroscopie Raman et de la spectrofluorimétrie. En este artículo se discute el descubrimiento del litopón fosforescente en dibujos a la acuarela por el artista americano John La Farge, fechados de 1890 a 1905, y la historia del litopón en la industria de los pigmentos a finales del Siglo XIX y principios del Siglo XX. A pesar de tener muchas cualidades deseables para su uso en pintura para acuarela o pinturas al óleo blancas, el desarrollo del litopón como pigmento para artistas fue obstaculizado por su tendencia a oscurecerse con la luz solar. Su disponibilidad para los artistas y su adopción por ellos sigue siendo poco clara, ya que por lo general los catálogos comerciales de los coloristas no eran explícitos al describir si los pigmentos blancos contenían litopón. Además, el litopón se puede confundir con blanco de plomo durante el examen visual, y su fosforescencia de corta duración puede ser fácilmente pasada por alto por el observador desinformado. A la fecha, el litopón fosforescente ha sido documentado solamente en otra obra mas: una acuarela por Van Gogh. Además de la historia de la fabricación del litopón, el artículo detalla el mecanismo para su fosforescencia, y su identificación con la ayuda de espectroscopía de Raman, y de espectrofluorimetría. Este artigo discute a descoberta de litopônio fosforescente em desenhos de aquarela do artista americano John La Farge datados de entre 1890 e 1905 e a história do litopônio na indústria de pigmento no final do século XIX e início do século XX. Apesar de ter muitas qualidades desejáveis para o uso em aquarela branca ou tintas a óleo, o desenvolvimento do litopônio como um pigmento de artistas foi prejudicado por sua tendência a se escurecer na luz solar. Sua disponibilidade para e uso por parte de artistas ainda não está clara, uma vez que os catálogos comerciais dos vendedores de tintas geralmente não eram explícitos na descrição de pigmentos brancos como algo que contém litopônio. Além disso, o litopônio pode ser confundido com o branco de chumbo durante o exame visual e sua fosforescência de curta duração pode ser facilmente perdida pelo observador desinformado. O litopônio fosforescente foi documentado em apenas um outro trabalho até hoje: uma aquarela de Van Gogh. Além da história da manufatura do litopônio, o artigo detalha o mecanismo para a sua fosforescência e sua identificação auxiliada pela espectroscopia de Raman e espectrofluorimetria.

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The lithopone manufacturing process typically involves several key steps, including raw material preparation, calcination, grinding, classification, and packaging. Raw materials, primarily zinc sulfide and sulfuric acid, are carefully selected and mixed in a controlled environment to ensure uniformity. The mixture is then fed into a calcination furnace, where it undergoes a high-temperature reaction to produce zinc sulfide.

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{随机栏目} 2025-08-15 16:15 765