Although barium sulfate is almost completely inert, zinc sulfide degrades upon exposure to UV light, leading to darkening of the pigment. The severity of this UV reaction is dependent on a combination of two factors; how much zinc sulfide makes up the pigments formulation, and its total accumulated UV exposure. Depending on these factors the pigment itself can vary in shade over time, ranging from pure white all the way to grey or even black. To suppress this effect, a dopant may be used, such as a small amount of cobalt salts, which would be added to the formulation. This process creates cobalt-doped zinc sulfide. The cobalt salts help to stabilize zinc sulfide so it will not have as severe a reaction to UV exposure.
Resumo–Este artigo discute a descoberta de litopônio fosforescente em desenhos de aquarela do artista americano John La Farge datados de entre 1890 e 1905 e a história do litopônio na indústria de pigmento no final do século XIX e início do século XX. Apesar de ter muitas qualidades desejáveis para o uso em aquarela branca ou tintas a óleo, o desenvolvimento do litopônio como um pigmento de artistas foi prejudicado por sua tendência a se escurecer na luz solar. Sua disponibilidade para e uso por parte de artistas ainda não está clara, uma vez que os catálogos comerciais dos vendedores de tintas geralmente não eram explícitos na descrição de pigmentos brancos como algo que contém litopônio. Além disso, o litopônio pode ser confundido com o branco de chumbo durante o exame visual e sua fosforescência de curta duração pode ser facilmente perdida pelo observador desinformado. O litopônio fosforescente foi documentado em apenas um outro trabalho até hoje: uma aquarela de Van Gogh. Além da história da manufatura do litopônio, o artigo detalha o mecanismo para a sua fosforescência e sua identificação auxiliada pela espectroscopia de Raman e espectrofluorimetria.