rutile type titanium dioxide 996 supplier

Prof. Maged Younes, Chair of EFSA’s expert Panel on Food Additives and Flavourings (FAF), wrote of the decision: “Taking into account all available scientific studies and data, the Panel concluded that titanium dioxide can no longer be considered safe as a food additive. A critical element in reaching this conclusion is that we could not exclude genotoxicity concerns after consumption of titanium dioxide particles. After oral ingestion, the absorption of titanium dioxide particles is low, however they can accumulate in the body.”

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tion of the precipitate, the mass is filter pressed, dried, muflled and processed in the on the market, in that the {covering capacity of the pigment is greatly increased, as well The titanium oxide is peptized or held in as its fastness to light, and ease of working in oils. It is also superior to the so called double strength lithopone made by doubling the zinc sulphide conent, in that it is very neutral to acid vehicles. It is also far superior to other titanium compounds on the market, inasmuch as greater opacities are obtained with a relatively small amount of titanium oxide, than has heretofore been obtained with far greater proportions of titanium oxide, thereby effecting a considerable economy over that of other similar products containing'titanium oxide.

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The production process within these factories is intricate and requires precise control over chemical reactions. First, the raw rutile ore is extracted from mines and then crushed into a fine powder. This powder undergoes a series of leaching processes to remove impurities. Afterward, it is subjected to the chlorination process, where it reacts with chlorine gas at high temperatures to produce titanium tetrachloride. This compound is then refined further through vapor deposition or oxidation to yield high-purity titanium dioxide.

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Resumen–En este artículo se discute el descubrimiento del litopón fosforescente en dibujos a la acuarela por el artista americano John La Farge, fechados de 1890 a 1905, y la historia del litopón en la industria de los pigmentos a finales del Siglo XIX y principios del Siglo XX. A pesar de tener muchas cualidades deseables para su uso en pintura para acuarela o pinturas al óleo blancas, el desarrollo del litopón como pigmento para artistas fue obstaculizado por su tendencia a oscurecerse con la luz solar. Su disponibilidad para los artistas y su adopción por ellos sigue siendo poco clara, ya que por lo general los catálogos comerciales de los coloristas no eran explícitos al describir si los pigmentos blancos contenían litopón. Además, el litopón se puede confundir con blanco de plomo durante el examen visual, y su fosforescencia de corta duración puede ser fácilmente pasada por alto por el observador desinformado. A la fecha, el litopón fosforescente ha sido documentado solamente en otra obra mas: una acuarela por Van Gogh. Además de la historia de la fabricación del litopón, el artículo detalla el mecanismo para su fosforescencia, y su identificación con la ayuda de espectroscopía de Raman, y de espectrofluorimetría.

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